Rec.709 – это стандартизированный формат телевидения
высокой четкости, имеющий соотношение сторон 16:9. Впервые стандарт был одобрен
в 1990 году Международным союзом электросвязи (МСЭ или ITU — англ.). Тогда же была
принята рекомендация BT.709 или Rec.709, в которой были определены стандарты, для
HD-телевидения. В частности, - значение гаммы, для степенной функции
HD-телевизоров и HD-мониторов. Rec.709 устанавливает преемственность и
совместимость старого и нового теле оборудования.
В свою очередь,
видеокамеры записывают видео с использованием стандартной гаммы, которую также
называют в соответствии со стандартом — Rec.709. Динамический диапазон для Rec.709
ограничен шестью стопами. Существует 3 варианта расширения динамического
диапазона камеры: с помощью «колена» для Rec.709, с помощью гамма-характеристик
и логарифмических гамма-функций. Все три решения используют сжатие ярких тонов,
которые не столь важны для нашего восприятия, и поэтому артефакты сжатия не
столь заметны.
В последнее время,
производители камер, стали использовать термин «Кино Качество» в отношении
производимых ими камер. Хотя термин «Кино Качество» описывает глубину резкости
камеры, физический размер матрицы и возможность менять объективы, существует
еще ряд нюансов, для того, чтобы цифровое изображение сделать более похожим на
плёночное. Настройки в меню камеры, могут помочь вам в решении этой задачи. S-Log, или Sony Log – это опция для камер Sony CineAlta таких как: PXW-FS7, PMW-F3, F23, F35
и F65. Arri Alexa – позволяет
работать в S-Log и Log-C, для получения максимально качественного
изображения. Режимы S-Log и Log-C дают картинку в широком динамическом
диапазоне, с минимальными шумами и в максимальном потоке. Таким образом, вы
получаете, широкие возможности обработки на этапе монтажа.
С тех пор, как цифровой
формат HD вышел на лидирующие позиции, став весьма популярным, компании
производители неустанно пытались, путем цифровой обработки достичь пленочного
качества. B S-Log, Log-C и RAW используется степень сжатия 4:4:4, имитируя тем
самым, качество пленки. Кадры, снятые на пленку, без цвета коррекции, выглядят
плоскими - в них присутствуют только средние тона и немного белого с черным.
Точно также выглядят кадры, снятые в режимах S-Log и Log-C так как наибольшее
количество тональной информации, содержится в средних тонах изображения. Кадры,
снятые с помощью LOG протоколов,
обрабатываются при помощи таблиц LUT (Look Up Tables). LUT
представляет собой цифровой процесс в камере, в портативном записывающем
устройстве, который создает нужное изображение используя карты экспозиции и DK (Digital Knee).
так
выглядят кадры, снятые в разных режимах
По признанию большинства
кинематографистов, на съемочной площадке лучше записать максимально чистые
кадры для того чтобы на этапе постпроизводства не быть ограниченными в выборе.
Съемка в режимах S-Log и Log-C открывает широкие возможности на этапе цветокоррекции. Таким образом, вы получаете богатую цветовую палитру, большой выбор
тональной карты и максимум возможностей для творчества.
Часто RAW и LOG
отождествляют и путают, но несмотря на то, что оба протокола созданы для
достижения похожих задач, все же, это разные вещи. RAW создан для фотографии и записывает не
обработанную информацию поступающую с матрицы, без цветового баланса, и без
сжатия.
S-Log, S-Log2 или C-Log это
протоколы работающие с данными поступающими из матрицы и обработанные в RGB или YCbC с
последующим наложением гаммы. Таким образом, кадры отснятые в этом режиме,
очень близки к обычным кадрам, поскольку они включают в себя цветовой баланс,
чем они и отличаются от чистого RAW. Кадры, снятые в LOG режиме, могут быть
записаны как в сжатом формате, так и без. Однако, даже без сжатия, это не RAW.
сравнение разных протоколов обработки видео потока
Центральная линия на
графике это средний серый. Серая карта 18% (также часто называемая «средним
серым») — это карта, отражающая 18% света. Визуально яркость такой карты будет
находиться между яркостью белого и черного цветов. Отсюда и пошло название
«средний серый». Средний серый важен по двум причинам. Во-первых, яркость среднего
серого примерно равна средней яркости большинства объектов. Во-вторых, его
яркость попадает в середину диапазона, что делает его очень удобным при
измерении экспозиции.
Из графика видно, что
кривые S-Log3 и LogC, бесконечно
близки. Это значит, что протоколы обработки Sony (Log3) и Arri (LogC), максимально
похожи друг на друга. Соответственно и видео ряд полученный с этих камер,
весьма схож. Если же сравнивать протоколы Sony между
собой, то можно видеть разницу между S-Log2 и S-Log3 на графике. На практике же, гамма S-Log3, предлагает более качественную цветовую
проработку от теней к средним тонам, в отличии от S-Log2.
Важно отметить, что
S-Log3 имеет пиковый уровень записи 92IRE. Не следует подниматься выше этого
значения. Не удивляйтесь, если ваши общие уровни будут значительно ниже тех,
что вы обычно можете наблюдать при съемке в цветовой схеме Rec.709. Кроме того,
полезно знать, как работать с LUT, поскольку это значительно упростит вам жизнь
как на съемочной площадке, так и на этапе цвета коррекции.
Глядя в видоискатель
камеры, можно счесть протокол S-Log весьма шумным, однако это не так. Как только,
вы используете LUT для преобразования исходного изображения S-Log3 в Rec.709,
вы убедитесь, что шумы сойдут на нет.
Правильно подобранный LUT сделает ваши кадры более насыщенными и
качественными. Конечно, если вы знаете, что делаете, то можно обойтись и без
LUT, однако использование этих алгоритмических протоколов все же очень упрощает
работу. Еще один, очень удобный способ преобразования S-Log3 в Rec.709, - использование
цветовой карты Resolve. Этот новый инструмент, в автоматическом режиме
распознает, исправляет и выравнивает значения Macbeth или DSC One Shot. При
настройке Resolve, источником гаммы необходимо выбрать S-Log3, таким образом
будут скорректированы кривые гаммы и добавлена цветокоррекция.
Источники информации: www.wikipedia.org, www.premiumbeat.com, www.directordefotografia.com, www.crewscontrol.com, www.pro.sony.com.
Георгий Очигава
Компания VideoRepublic.ru
