Основные свойства цвета

Цвет — качественная субъективная характеристика электромагнитного излучения оптического диапазона, определяемая на основании возникающего физиологического зрительного ощущения и зависящая от ряда физических, физиологических и психологических факторов. Восприятие цвета определяется индивидуальностью человека, а также спектральным составом, цветовым и яркостным контрастом с окружающими источниками света, а также несветящимися объектами.

Цвет - он был с нами всегда, с того самого мгновения, как мы появились на свет. Конкретный цвет может помочь нам вспомнить определенные события из нашей жизни, другой цвет может предупредить нас об опасности, а третий может сказать, жарко или холодно. Более того, с точки зрения повествователя, цвет один из важнейших инструментов в арсенале оператора, независимо от того, идет ли речь о фотографии, видеоряде или кинематографе. Но понимаем ли мы, лучшие способы его использования? Ниже приведены основные моменты, о которых необходимо помнить и знать.

Изменение цвета может придать символический или буквальный смысл вашим кадрам. Взгляните:

Простой пример того, как меняется восприятие изображения с изменением цветового баланса… Понимание базовых основ цвета в кино или фото-производстве довольно важный момент. Знание и понимание основ теории цвета необходимо не только на этапе пост обработки, но и при выборе интерьера, костюмов, света и многого другого. Кроме изменения цветового баланса, существует понятие цветовой схемы. 

Цвет характеризуется тремя параметрами: Оттенок (Hue), Насыщенность (Saturation) и Яркость (Lightness).

Оттенок (Hue)

Мы определяем оттенок как имя цвета. Например синий, который представляет собой определенную длину волны видимого спектра. Именно значение длины волны определяет оттенок. Проще говоря, цветовой тон описывает длину волны цвета. Если разговор о длине волн, не более как знакомый звук из школьной программы, то думаю, быстрый экскурс в мир школьной программы, здесь будет вполне уместен.

Человеческий глаз видит всего лишь малую часть электромагнитного спектра, мы называем это видимым спектром. Электромагнитный спектр измеряется в нанометрах (нм). Спектр, который мы можем различить, находится в диапазоне 400 – 700 нм. Фиолетовый и синий цвета имеют самую короткую длину волны. Красный цвет, напротив, характеризуется самой длинной волной видимого спектра (635-700 нм.). 

Так какое же отношение это имеет к теории цвета? Ответом будет – полное. Именно длина волны влияет на восприятие цвета. Небо над нашей головой потому и синее, что волны характеризующие синий цвет, рассеиваются проходя через нашу атмосферу. Если бы зелёный цвет имел самую короткую длину волны, то небо было бы зелёным.

На примере восхода и заката солнца, известного как золотой час, можно ежедневно наблюдать процесс доминирующих длин волн, изменяющих цвет окружающей среды, - чем ближе солнце к линии горизонта, тем больше километров плотной атмосферы проходит солнечный свет, и тем больше в атмосфере рассеяние цветов с короткими длинами волн. Поверхности земли достигают лишь цвета с более длинными волнами спектра, - красный и оранжевый.

Важно отметить, каждый цветовой тон, воспринимаемый нами, содержит все остальные цвета видимого спектра, но один доминирует над другими. Поэтому оттенок является основополагающим аспектом, определяющим длину волны цвета. Проще говоря, цветовой тон, это всего лишь базовый цвет. Ниже приведены цвета лазури, лазурный, сапфир и аквамарин. Каждый из них, имеет свои определенные свойства, объединяет же их общий, голубой оттенок.

Когда вы начинаете добавлять в оттенок насыщенность и яркость, вы создаёте новые оттенки тона и оттенки цвета. Вопрос, как правильнее классифицировать цвета - «чистые оттенки», все еще является предметом споров и дискуссий. Является ли это фиолетовым или малиновым? Различные цветовые системы могут отличаться незначительно. В этой статье мы будем использовать самую популярную классификацию - чистые оттенки: красный, фиолетовый, синий, зеленый, желтый и оранжевый. Эти шесть цветов можно разбить на следующие группы: Первичные, Вторичные и Третичные Оттенки.

Первичные Оттенки

Теоретически эти оттенки классифицируются как первичные, так как они не могут быть созданы путем смешивания других оттенков. Это красный, синий и желтый. Не следует путать с основными цветами видео, видео использует цветовую систему аддитивного RGB.

Вторичные Оттенки

      Вторичные оттенки могут быть получены путем смешивания двух первичных оттенков. Это оранжевый, фиолетовый и зеленый.

Третичные Оттенки

Третичные оттенки обычно получают путем смешивания соседних первичных и вторичных оттенков. Например, Сине-зеленый (голубой) является третичным оттенок между синим и зеленым.

Насыщенность (Saturation)

Насыщенность, относится к интенсивности и чистоте оттенка. Цветовой тон будет самым ярким в его естественном состоянии при 100% насыщения. При 0% цветовой компонент будет монохромным, LUNA.

Вы можете уменьшить интенсивность оттенка добавлением серого. Каждое приращение серого регулирует тон чистого цвета. Вы также можете обесцветить оттенок, добавляя дополнительный цвет. Например, если мы возьмем образец красного и добавим небольшое количество голубого цвета (дополнительный цвет красного), красный получит серый оттенок. Если же смешать равное количество красного и голубого, то останется только серый, т.е. в такой конфигурации ни один цвет не будет преобладать.

Яркость (Lightness)

Третье свойство цвета - яркость. Яркость регулирует степень отражения света – на сколько светлым, или темным будет цвет. Добавление белого делает цвет светлее, что в свою очередь меняет оттенок, а добавление черного делает его более темным, и так же создает оттенки.

Влияние яркости является относительным по сравнению с другими компонентами в композиции. Изображение ниже, показывает три различия в яркости в зависимости от фона.

Если усиливать насыщенность оттенка определённого цвета, то восприятие яркости, также усилится. Однако существует разделение теплых и холодных цветов по степени восприятия. Например, насыщенный желтый всегда будет выглядеть ярче, чем насыщенный синий цвет. Практическое применение этого довольно значимо, так как вы можете фокусировать внимание аудитории к конкретным областям вашего кадра.

Как было сказано выше, понимание основных свойств цвета обязательно не только для колористов, операторов и режиссеров, кинематографисты всех уровней должны знать эти азы поскольку, зная основы ремесла приходит понимание процесса в целом.

Хороших вам съемок.

Источники информации: www.wikipedia.org, www.premiumbeat.com, www.directordefotografia.com, www.crewscontrol.com, www.pro.sony.com.

Георгий Очигава

Компания VideoRepublic.ru

Экспонометр

Экспонометр, фотоэкспонометр (лат. expono) — устройство для инструментального измерения фотографической экспозиции и определения правильных экспозиционных параметров (времени выдержки и числа диафрагмы). Кроме того, большинство экспонометров позволяют определять контраст освещения снимаемой сцены, что имеет немаловажное значение в профессиональной киносъёмке.

Несмотря на современные инновации, экспонометр по-прежнему является отличным инструментом для достижения качественно высокого результата.

При экспонировании сцены, в вашем распоряжении возможны и другие инструменты, к примеру - гистограмма или зебра, но ни один из них не сравнится по точности с экспонометром. Это лучший инструмент для измерения экспозиции.

К сожалению, механизмы измерения экспозиции, предлагаемые в камерах, носят довольно неточный характер. Дело в том, что эти механизмы обрабатывают и выводят общую картину экспозиции. Конечно это лучше, чем совсем ничего. Однако…

Экспонометром замеряется освещенность или яркость объекта съемок. Прибор может быть использован для измерения значений на разных точках в пределах кадра. Можно использовать экспонометр и в режиме точечного замера, однако многие операторы-постановщики предпочитают замерять количество падающего света. Следовательно, экспонометр работает в двух режимах. При измерении падающего света экспонометр необходимо разместить возле объекта съемки и направить его фотоэлемент в сторону объектива камеры. Такой метод позволяет достаточно точно определить количество падающего света на объект съемок и соответственно помогает выстроить правильную экспозицию на камере. Если же вам нужно замерить точечное значение, то экспонометр нужно разместить у камеры и направить его в сторону замеряемого объекта.

Оба метода могут быть применены для решения многих задач, однако я остановлюсь на самом распространенном,- на методе измерения падающего света.

Измерение падающего света

Для того, чтобы правильно измерить освещённость ваших объектов, прежде всего в экспонометр необходимо ввести определенные параметры. Предположим, что вы снимаете в 24р, необходимо ввести скорость затвора 1/50 и конечно значение ISO установленное в вашей камере. Таким образом получаем три параметра для ввода в экспонометр: количество кадров в секунду, скорость затвора и значение ISO.

Следовательно, когда значение ISO и скорость затвора введены, экспонометр калькулирует значение диафрагмы f. Однако, если вы снимаете в солнечный день, на натуре, то значение экспонометра может показывать f/16, что конечно не очень хорошо, так как это ограничит глубину резкости.

В такой ситуации, можно использовать экспонометр иначе. Нужно заблокировать значение диафрагмы на определенном значении, например, f/2.8 и в таком случае, экспонометр покажет количество избыточного света в изображении. Другими словами, насколько ступеней необходимо прикрыть диафрагму, чтобы привести экспозицию в норму. Отметим, - если количество ступеней диафрагмы не превышает пяти, то достаточно использовать ND фильтр соответствующей плотности.

Это один простой пример использования экспонометра, а методов множество. Многие операторы-постановщики используют экспонометр для вычисления контрастности, или измеряют непосредственно осветительные приборы для того, чтобы точно знать, какое количество света исходит от конкретного прибора.

Независимо от того, как вы решите использовать экспонометр, нет никаких сомнений в том, что этот инструмент не может быть заменен штатными решениями измерения экспозиции, встроенными в камеру. Конечно нет критически острой необходимости использовать экспонометр, но мы говорим о качестве, и в таком случае, используя экспонометр вы гарантированно получаете лучшее качество. Результат будет более последовательным и впечатляющим.

Единицы измерения

Экспонометр в зависимости от модели, может измерять освещенность, световой поток и силу света. Довольно часто начинающий оператор путает эти понятия. На самом деле все довольно просто.

Кандела (от лат. candela — свеча; русское обозначение: кд; международное: cd) — единица силы света, одна из семи основных единиц Международной системы единиц (СИ). Определена как «сила света в заданном направлении источника, испускающего монохроматическое излучение частотой 540·1012 Гц (стандартизированная модель чувствительности человеческого глаза к различным длинам волн, также известная как функция светимости).

Люмен (русское обозначение: лм; международное: lm) — единица измерения светового потока, является световой величиной. Один люмен равен световому потоку, испускаемому точечным изотропным источником, c силой света, равной одной канделе, в телесный угол величиной в один стерадиан (1 лм = 1 кд ср). Полный световой поток, создаваемый изотропным источником, с силой света одна кандела, равен 4 люменам.

Люкс (от лат. lux — свет; русское обозначение: лк, международное обозначение: lx) — единица измерения освещённости. Один Люкс равен освещенности поверхности площадью один квадратный метр при световом потоке падающего на нее излучения, равном одному люмену.

Хороших вам съемок.

Источники информации: www.wikipedia.org, www.premiumbeat.com, www.directordefotografia.com, www.crewscontrol.com, www.pro.sony.com.

Георгий Очигава

Компания VideoRepublic.ru