Основные виды крупности планов в кино

План — система условного деления кинематографического пространства то есть пространства, представленного на экране.

Планы различаются:

• по крупности
• по расположению
• по смыслу

1. Заявочный план

Как правило заявочный план — это вводный, первый кадр фильма, который видит зритель. Такого рода кадр используется не только для заявления места действия, но также и для обозначения времени, и эпохи действия. Заявочный план, буквально устанавливает контекст и пространство сцены. Подобные кадры в подавляющем большинстве являются суперобщими.

Заявочный план, используется так же, и для создания концепции. К примеру - эскадрилья летящих вертолётов, представляющих военные действия. Такого рода кадры могут демонстрировать также и отношения между персонажами: пациент - врач, или преподаватель - студенты. Заявочный кадр не опирается на повествование. Кадр сам по себе насыщен информацией необходимой зрителю в данный отрезок времени.

Посмотрите отличную видео подборку от Alexander Friedrich:

2. Суперобщий план

Супер общие кадры снимаются с большого расстояния и служат, усилению впечатления на    аудиторию. Поскольку в подобных планах часто показывают ландшафт, или массивные фасады зданий то, их и используют в качестве заявочных. Персонаж в такого рода кадрах задается в полный рост, тут же описывается окружение персонажа, как правило, демонстрируя масштаб, расстояние и местоположение.

На изображении выше, Гэндальф едет на лошади. Зритель хорошо представляет размеры человека и лошади, и поэтому, видя замок вдали зритель понимает, как велико это массивное сооружение. Таким образом, одним вводным кадром, режиссер дает зрителю всю необходимую, общую информацию.  

3. Общий план

В общем плане, или как его еще называют, - полный кадр, как и в супер общем плане, центральный персонаж изображается полностью и, скорее всего, это единственное реальное отличие общего плана от супер общего - тут герой занимает большее пространство в кадре. Аудитория получает всю ту же информацию, что и в предыдущем варианте: привязку к местности, масштабы происходящего и расстояния, но при таком построении кадра, зритель больше сосредоточен на персонаже.

Изображение выше - замечательный пример общего плана, из фильма «Джанго освобожденный». Как говорилось выше, персонаж заявляется в полный рост, при этом кадр выстроен таким образом, что устанавливает его как героя фильма. Обратите внимание на задний план и как хорошо сбалансирован весь кадр в целом. Джанго стоит по центру кадра, за ним красивое, массивное дерево. Слева стоят три женщины, заполняя мертвую зону, добавляя кадру глубины. Та же смысловая нагрузка у мужских фигур и повозки справа. Кроме того, обратите внимание на листья дерева, как они тянутся влево, фокусируя взгляд на Джанго. Очень красивый кадр.

Еще один прекрасный пример от Ричардсона. Кадр из фильма «Убить Билла», предлагает зрителю силуэты на ярком фоне, тем самым приковывая внимание зрителя исключительно к движениям. Цель, - показать боевые искусства. Убрав из кадра детали костюмов, отвлекающие декорации и обезличив героев, режиссер полностью сосредоточивает зрителя на хореографии действия.

Еще замечательный кадр от Хюго. Обратите внимание на насыщенность кадра. Герой в центре кадра, по обе стороны от него по четыре сценических источника света, и еще два источника на балконе, обрамляющих плечи героя. В кадре также видны две статуи в контражуре ну, и конечно, большая массовка для шоу. Несмотря на невероятную наполненность кадра, вы тем не менее сконцентрированы на главном герое. Прекрасный пример общего плана, с отличным освещением и кадрированием.

4. Средний план

Определение среднего плана разнится по всему миру. В большинстве случаев, средним планом называют кадр, который строится от поясницы и выше. Подобные кадры позволяют показать сочетание выражения лица персонажа и язык его тела. Средний план легко воспринимается аудиторией, так как он наиболее близок естественному восприятию человека. Именно поэтому, при съемках интервью чаще всего выставляют средний план.

Опытные операторы выстраивают средний план от талии, стараясь избежать границ кадра, проходящих через какой-либо сустав, т.к. кадр, начинающийся непосредственно с талии, или с локтей смотрится хуже и при склейке возникнет акцент, кратковременный дискомфорт восприятия. Главная задача среднего плана, - дать зрителю максимум информации, нежели простое, пассивное лицезрение героя. Большое значение имеет фон и свет, детали крайне важны. Дело в том, что в общем плане деталей мало, тут доминируют общие очертания городов, домов, ландшафта. В крупном плане, доминантой выступает герой, а фон как правило сильно размыт. Поэтому в среднем плане, фон и детали должны быть тщательно проработаны, так же, впрочем, как и игра актера. 

Кинофильм «Побег из Шоушенка»,- прекрасная работа режиссера, оператора и актёров. Кадр из этого фильма показывает зрителю путь побега по переднему плану, шок начальника тюрьмы, а по фону изумлённое лицо одураченного надзирателя и испуганное заключенного. А далее в глубине кадра, можно видеть плакаты на тюремной стене, отвлекавшие внимание охранников от того самого, злополучного плаката, скрывавшего под собой туннель.

5. Крупный план

Пожалуй, крупный план, важнейший пункт в нашем перечне. Кадры крупного плана, неотъемлемая часть любого кино, и прежде всего, используются подобные планы, для отображения эмоций персонажа. В таком случае, большую часть кадра занимает лицо героя. Но крупный план важен и для съемок различных объектов, отдельных деталей. Делается это для того, чтобы акцентировать внимание зрителя на какой-либо значимой детали. Например, рука, открывающая дверь. В этом контексте, весьма показателен фильм «Страсти Жанны Д’Арк» 1928-го года, изобилующий крупными планами, лучше сказать, целиком построенном на крупных планах, длящимися не менее двух часов.

Однако крупным планом увлекались не только на заре кинематографа, вот и наш современник, режиссер Эдгар Райт (Edgar Wright), получил мировую известность именно благодаря своей особой любви к крупным планам. Взгляните на видео подборку из его работ.

Существует неписанное правило относительно кадрирования крупного плана, - не размещать объект сьемки в центре кадра. Однако, немало именитых режиссеров и операторов принимают это правило не слишком близко к сердцу. Видимо, есть вещи поважнее правила, например, понимание того, что ты делаешь, как ты это делаешь и зачем ты это делаешь. 

6. Суперкрупный план

Суперкрупный план представляет собой плотно сформированный кадр, показывающий определенные черты актера. Например, глаза. Можно вспомнить один из известных примеров использования подобного плана в фильме Серджио Леоне (Sergio Leone) «Хороший, плохой, злой». Для достижения максимального напряжения, режиссер все более и более укрупняет план, пока наконец, зритель не упирается взглядом актеру прямо в глаза. Суперкрупный план может быть использован и в отношении объектов.  К примеру ножницы, перерезающие провод от бомбы. 

7. План от первого лица

План от первого лица, используется для того, чтобы показать, что и как видит персонаж, т.е. позволяет зрителю увидеть сцену глазами героя. Подобного рода кадры обычно размещают между кадрами самого персонажа и его реакцией на что-либо. Подавляющее большинство таких кадров носят технологический характер.

Довольно сложно сказать, когда были придуманы и использованы планы такого рода, однако можно напомнить яркие исторические примеры. В 1927 году режиссер Абель Ганс «Abel Gance» использовал план от первого лица в кадрах борьбы Наполеона с врагом. Для этого съемочная группа обернула камеру и объектив в поролон. Так снималась сцена вражеских солдат, атакующих Наполеона. В 1940-х и 50-е годы прошлого века использование планов от первого лица становится все более востребованным – наступает эра кино-ужасов, тайн, научно-фантастических фильмов и мастера кинематографа все чаще обращаются к подобной технике, чтобы очаровать и как следует напугать зрителя.

Альфред Хичкок, известный режиссер страшилок тех лет, ставших классикой жанра, весьма широко использовал данную технику. Фильм «Окно во двор» во многом построен на субъективных кадрах, и на основе этого фильма, режиссер Джефф Десом «Jeff Desom», сделал отличный ролик, используя только субъективные кадры из этой работы Хичкока. Предлагаю взглянуть:

Как было уже сказано, подобные кадры применяют, чтоб показать, что видит герой, однако эта техника применяется также, скажем так, и для неодушевлённых предметов. В известном сериале «Во все тяжкие» многократно используется подобный кино-прием.

Источники информации: www.wikipedia.org, www.premiumbeat.com, www.directordefotografia.com, www.crewscontrol.com, www.pro.sony.com.

Георгий Очигава

Компания VideoRepublic.ru